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畫家葉淺予與沈家門漁港

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  著名美術家葉淺予(1907-1995年),浙江桐廬人,曾任中央美術學院中國畫系主任、教授。他最擅長漫畫、速寫、舞蹈人物畫,被稱為中國人物畫大師。他對舟山群島的漁港、漁事非常感興趣,留下了不少速寫和彩墨畫作。在上世紀60年代,葉淺予先生曾經數次來海島采風,創作不斷。

  《沈家門即景》最有代表性

  在葉淺予創作的舟山題材作品中,其中有一幅《沈家門即景》(又名《沈家門漁港即景》)最有代表性,曾被選登于《普陀縣地名志》《沈家門鎮志》等地方史志中。這幅作品,畫面色彩鮮艷而不失質樸,以大片空白來表現大海,頗見氣魄。從畫面人物看,身著黑色籠褲、醬紅色上衣的海島漁民,人物形象十分生動,這是非常典型的舟山漁民服飾。漁民身姿低沉,搖櫓的動勢躍然而出,抓住了漁民勞作最為典型的瞬間。近處船艙內跳動的魚,與遠處背景的點點漁帆、連綿岸崖互相呼應,描繪出了東海漁場的壯闊場面。

  普陀山佛教博物館收藏有《沈家門漁港即景》,畫面與《沈家門即景》相似,縱87厘米,橫71厘米,右側題款“沈家門漁港即景,一九六一年,淺予”,下鈐一枚長方形印“淺予速寫”,2010年5月此畫被鑒定為國家三級文物。

  在葉淺予的故鄉桐廬,葉淺予紀念館亦收藏有一幅《沈家門即景》,縱145厘米,橫95.5厘米,右側題款“沈家門即景,一九六二年,葉淺予”。這幅作品卻給葉淺予帶來了麻煩。

  “文革”期間,葉淺予被莫名扣上了“美蔣特務”“歷史反革命”等罪名,而這幅畫就是其中的一個“證據”。這幅《沈家門即景》畫中的漁民,側身低俯,頭發自然分開,這是表現搖櫓的動勢,而“中分頭”在以前電影作品中常常被當作漢奸、特務的經典發型,于是乎這就成了證據。

  而葉淺予在1953年創作的大型國畫《中華民族大團結》,這時也被別有用心者翻了出來,被斥為是用一群牛鬼蛇神包圍毛澤東主席。還有一幅《秦川麥收》,畫里割麥的女主人公被革命小將們指認為是《小二黑結婚》里的“三仙姑”,這可是抹黑丑化勞動人民的“黑畫”……如此種種。葉淺予吃了苦頭,被紅衛兵小將推翻在地,60多歲的老人竟然由此遭受了一頓毆打。不久,葉淺予被送進監獄,一關就是7年。

  在舟山創作了多幅速寫作品

  除了《沈家門即景》外,葉淺予還在舟山創作了《沈家門漁家》,此畫繪于1960年,描繪的是可愛的漁家兒童,各自提著漁獲。另有《船老大》《出海》等數幅彩墨作品。

  葉淺予是我國漫畫藝術的先驅者,速寫出眾、隨心、簡練,用筆極具表現力。而他的中國畫就是建立在出眾的速寫之上。美術界有評論說,葉淺予的速寫,在畫界無出其右。他從青年時期起,就速寫本子不離身。

  浙籍版畫名家周國芳,在以自己人生經歷為藍本的長篇小說《刀筆春秋》中,對葉淺予在舟山群島的速寫活動有過一段描寫:“記得那年我在美院時去舟山群島,正巧遇上了著名的國畫家葉淺予,他的速寫非常精彩,那些日子我天天跟著看他怎么畫速寫。當時他已年過六旬,蓄著濃密的八字胡,身板結實,精力旺盛,風趣而健談,講起話來,那八字胡翹顫得仿佛是只黑蝴蝶在扇著翅膀。”

  周國芳回校后,還寫了一篇短文《葉淺予談速寫》登在黑板報上。周國芳對葉淺予的指導印象深刻,其中有一條特別難忘,就是葉淺予說“每到一個地方畫速寫,必須抓住那里主要的生活脈搏”。

  向海島美術愛好者傳授經驗

  葉淺予每到一個地方,他隨時都會掏出鉛筆和小本子來,精力異常充沛,猶如勤奮的小蜜蜂尋找花叢。在觀察事物或者人說話的時候,總是帶著極大的興趣問這問那,刨根究底,因此他總能抓住那里的“生活脈搏”。葉淺予時常告誡他的學生,畫家首先要熟悉、熱愛生活。

  1961年12月,他和浙江美術學院倪貽德教授一起在沈家門漁港體驗生活,還參加了當時正在召開的舟山縣美術作者座談會,向海島美術愛好者熱情介紹美術創作經驗,并當場作畫示范。座談會上,葉淺予用“胸有成竹,意在必克”這句精辟的話告訴美術工作者,要以敏銳的眼光去觀察生活并抓住善于表現的創作素材,捕捉每一個一瞬即逝的動態。在舟山漁區,他曾經告訴一同跟隨參加寫生的畫家吳衍休,畫動態,最好不要先畫頭部,因為起主要作用的不是頭,而是肩、腰,譬如畫漁民拉繩子就應該先從兩手畫起。頭的作用是次要的,只不過用勁時脖子膨脹些罷了。

  葉淺予在舟山留下了不少速寫作品,如《沈家門漁港》《沈家門一角》等。《沈家門一角》,是在魯家峙島上創作的,描繪的是漁港一側的半升洞,漁舟林立、揚帆遠航的場景。看來,葉淺予對沈家門漁港情有獨鐘,因此作品亦最多。

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孫峰 CseaC.com-舟山晚報
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